Información del Plan Docente

Presentación

Datos descriptivos de la asignatura

Nombre de la asignatura: Teoria i anàlisi del film

Código: 20472

Cursos académicos: Tercero y cuarto

Periodicidad: Trimestral

Competencias asociadas

Despertar el espíritu teórico del alumno o alumna. Demostrar que la teoría tiene una utilidad práctica, poniendo en relación los textos, y las cuestiones que en ellos se proponen, con sus resoluciones en los ejemplos fílmicos. Asimismo, incentivar la creación de proyectos teóricos, es decir, de conceptos y estructuras con los cuales crear teorías.

Objetivos de Desarrollo Sostenible

ODS 1: Fin de la pobreza

ODS 2: Igualdad de género

ODS 10: Reducción de las desigualdades

ODS 11: Ciudades y comunidades sostenibles

Contenidos

Tema 1

Qué son y para qué sirven las teorías del cine. El espectador de hoy ante la teoría cinematográfica.

Tema 2

Los realismos. André Bazin y el realismo ontológico. Bazin contra Kracauer. La política de los autores.

Tema 3

De la imagen como realidad a la imagen como signo. Estructuralismo y semiótica: el cine, ¿lengua o lenguaje? De Umberto Eco a Roland Barthes y Christian Metz.

Tema 4

La ideología: el psicoanálisis como ciencia humana. La forma: la crítica psicoanalítica como herencia del estructuralismo. La teoria de la sutura.

Tema 5

Los otros cines: la mujer y el otro. Género, etnia, clase y sexualidad. La teoría queer. Lo postcolonial. Laura Mulvey y Teresa de Lauretiis. Cómo se llega a los estudios culturales.

Tema 6

De Gilles Deleuze a Movie Mutations. La “muerte del cine” y su superación.

Metodología docente

Presentar las principales teorías cinematográficas, no como un conjunto de normas y reglas inmutables que marcan compartimentos estanco en eso que de manera general se llama “cine”, sino como plataformas desde las que interpretar las películas concretas, que a su vez las afectan y relativizan. Por eso no solo nos limitaremos a ilustrar las teorías con secuencias canónicas, sino que también intentaremos buscar otros ejemplos que incluso puedan ponerlas en duda. Las teorías se hacen y rehacen con el cine y, por ello, hay que ponerlas en juego en el interior de nuestra contemporaneidad.

Igualmente, situaremos el cine en un marco cultural más general. Las teorías no solo son posturas estéticas sino también, de manera más general, posiciones éticas que dependen de un entramado social.

Evaluación

Un trabajo final de 10 folios estándar (de 2100 caracteres) sobre un tema que se acordará con el profesor al principio del trimestre.

Bibliografía y recursos de información

Bibliografía básica:

ANDREW, Dudley, Las principales teorías cinematográficas, Madrid, Rialp, 1992.

CASETTI, Francesco, Teorías del cine, Madrid, Cátedra, 2010.

ELSAESSER, Thomas, HAGENER, Malte, Introducción a la teoría del cine, Universidad Autónoma de Madrid, 2015.

STAM, Robert, Teorías del Cine: una introducción, Barcelona, Paidós, 2001.

STAM, Robert, MILLER, Toby, A companion to film theory, Blackwell, 2004.

STAM, Robert, BURGOYNE, Robert, FLITTERMAN LEWIS, Sandy, Nuevos conceptos de la teoría del cine, Barcelona, Paidós, 1999.

V.V.A.A., Estética del cine, Buenos Aires, Paidós, 2008.

Por temas (por orden cronológico de las teorías):

BALÁZS, Béla, El hombre visible, o la cultura del cine, Buenos Aires, El cuenco de plata, 2013

ARNHEIM, Rudolph, El cine como arte, Barcelona, Paidós, 1990

ROMAGUERA, Joaquim, ALSINA, Homero (eds.), Textos y manifiestos del cine, Madrid, Cátedra, 1989.

EISENSTEIN, Sergei M., La forma del cine, Méjico D. F., Siglo XXI, 1986.

EISENSTEIN, Sergei M., El sentido del cine, Méjico, D. F., Siglo XXI, 1990.

EPSTEIN, Jean, El cine del diablo, Buenos Aires, Cactus, 2014

LINDSAY, Vachel, El arte de la imagen en movimiento, Oviedo, Fundación de Cultura del Ayuntamiento de Oviedo, 1995.

BAZIN, André, ¿Qué es el cine?, Madrid, Rialp, 1990.

KRACAUER, Sigfried, De Caligari a Hitler, Barcelona, Paidós, 1985.

KRACAUER, Sigfried, Teoría del cine, Barcelona, Paidós, 1989.

De BAECQUE, Antoine (comp.), La política de los autores, Barcelona, Paidós, 2003.

ECO, Umberto, La obra abierta, Barcelona, Ariel, 1984.

BARTHES, Roland, La cámara lúcida, Barcelona, Paidós, 1994.

BARTHES, Roland, Lo obvio y lo obtuso, Barcelona, Paidós, 1992

METZ, Christian, Ensayos sobre la significación en el cine, Barcelona, Paidós, 2002.

METZ, Christian, Lenguaje y cine, Barcelona, Editorial Planeta, 1973.

METZ, Christian, El significante imaginario, Barcelona, Paidós, 2001.

MORIN, Edgar, El cine o el hombre imaginario, Barcelona, Paidós, 2001.

BAUDRY, Jean-Louis, “Ideological effects of the basic cinematographic apparatus”, Film quarterly, vol. 28, no. 2, invierno, 1974-1975.

OUDART, Jean-Pierre, “La suture”, Cahiers du Cinéma 211 y 212, Abril y Mayo, 1969

HEATH, Stephen, “Notes on Suture”, Screen, vol. 18, no 4, invierno 1977-8.

MULVEY, Laura, Placer visual y cine narrativo, Barcelona, Episteme, 1994.

DE LAURETIS, Teresa, Alicia ya no, Valencia, Universidad de Valencia, 1992.

BORDWELL, David, La narración en el cine de ficción, Barcelona, Paidós, 2006.

BENJAMIN, Walter, Discursos interrumpidos I, Buenos Aires, Taurus, 1989.

DIDI-HUBERMAN, Georges, La imagen superviviente, Madrid, Abada, 2009.

DIDI-HUBERMAN, Georges, Cuando las imágenes toman posición, Madrid, Antonio Machado, 2008.

LOSILLA, Carlos, Flujos de la melancolía, Valencia, Ediciones de la Filmoteca, 2011.

DELEUZE, Gilles, La imagen-movimiento. Estudios sobre cine 1, Barcelona, Paidós, 1984.

DELEUZE, Gilles, La imagen-tiempo. Estudios sobre cine 2, Barcelona, Paidós, 1987.

MARTIN, Adrian, ¿Qué es el cine moderno?, Santiago de Chile, Uqbar ediciones, 2008.

BRENEZ, Nicole, Abel Ferrara, Chicago, University of Illinois Press, 2007.

BELLOUR, Raymond, “The Unattainable Text”, Screen, Vol. 16, No. 3, otoño 1975.

BELLOUR, Raymond, Entre-imágenes I, Buenos Aires, Colihue, 2009.

KUNTZEL, Thierry, “Le travail du film”, Communications, nº. 19, 1972. “Le travail du film 2”, Psychanalyse et Cinéma, Communications, nº 23, 1975.

SÁNCHEZ, Sergi, Hacia una imagen no-tiempo. Deleuze y el cine contemporáneo, Oviedo, Ediciones de la Universidad de Oviedo, 2013.

SHAVIRO, Steven, Post-cinematic affect, Winchester, Zero Books, 2010.

JAMESON, Fredric, La estética geopolítica. Cine y espacio en el sistema mundial, Barcelona, Paidós, 1995.

LÉVY, Pierre, Cibercultura, Barcelona, Anthropos, 2007.

DEBORD, Guy, La sociedad del espectáculo, Valencia, Pre-Textos, 2002.

LIPOVETSKY, Gilles, SERROY, Jean, La pantalla global, Barcelona, Anagrama, 2009.

Información del Plan Docente

Presentación

Datos descriptivos de la asignatura

Nombre de la asignatura: Teoria i anàlisi del film

Código: 20472

Cursos académicos: Tercero y cuarto

Periodicidad: Trimestral

Competencias asociadas

Despertar el espíritu teórico del alumno o alumna. Demostrar que la teoría tiene una utilidad práctica, poniendo en relación los textos, y las cuestiones que en ellos se proponen, con sus resoluciones en los ejemplos fílmicos. Asimismo, incentivar la creación de proyectos teóricos, es decir, de conceptos y estructuras con los cuales crear teorías.

Objetivos de Desarrollo Sostenible

ODS 1: Fin de la pobreza

ODS 2: Igualdad de género

ODS 10: Reducción de las desigualdades

ODS 11: Ciudades y comunidades sostenibles

Contenidos

Tema 1

Qué son y para qué sirven las teorías del cine. El espectador de hoy ante la teoría cinematográfica.

Tema 2

Los realismos. André Bazin y el realismo ontológico. Bazin contra Kracauer. La política de los autores.

Tema 3

De la imagen como realidad a la imagen como signo. Estructuralismo y semiótica: el cine, ¿lengua o lenguaje? De Umberto Eco a Roland Barthes y Christian Metz.

Tema 4

La ideología: el psicoanálisis como ciencia humana. La forma: la crítica psicoanalítica como herencia del estructuralismo. La teoria de la sutura.

Tema 5

Los otros cines: la mujer y el otro. Género, etnia, clase y sexualidad. La teoría queer. Lo postcolonial. Laura Mulvey y Teresa de Lauretiis. Cómo se llega a los estudios culturales.

Tema 6

De Gilles Deleuze a Movie Mutations. La “muerte del cine” y su superación.

Metodología docente

Presentar las principales teorías cinematográficas, no como un conjunto de normas y reglas inmutables que marcan compartimentos estanco en eso que de manera general se llama “cine”, sino como plataformas desde las que interpretar las películas concretas, que a su vez las afectan y relativizan. Por eso no solo nos limitaremos a ilustrar las teorías con secuencias canónicas, sino que también intentaremos buscar otros ejemplos que incluso puedan ponerlas en duda. Las teorías se hacen y rehacen con el cine y, por ello, hay que ponerlas en juego en el interior de nuestra contemporaneidad.

Igualmente, situaremos el cine en un marco cultural más general. Las teorías no solo son posturas estéticas sino también, de manera más general, posiciones éticas que dependen de un entramado social.

Evaluación

Un trabajo final de 10 folios estándar (de 2100 caracteres) sobre un tema que se acordará con el profesor al principio del trimestre.

Bibliografía y recursos de información

Bibliografía básica:

ANDREW, Dudley, Las principales teorías cinematográficas, Madrid, Rialp, 1992.

CASETTI, Francesco, Teorías del cine, Madrid, Cátedra, 2010.

ELSAESSER, Thomas, HAGENER, Malte, Introducción a la teoría del cine, Universidad Autónoma de Madrid, 2015.

STAM, Robert, Teorías del Cine: una introducción, Barcelona, Paidós, 2001.

STAM, Robert, MILLER, Toby, A companion to film theory, Blackwell, 2004.

STAM, Robert, BURGOYNE, Robert, FLITTERMAN LEWIS, Sandy, Nuevos conceptos de la teoría del cine, Barcelona, Paidós, 1999.

V.V.A.A., Estética del cine, Buenos Aires, Paidós, 2008.

Por temas (por orden cronológico de las teorías):

BALÁZS, Béla, El hombre visible, o la cultura del cine, Buenos Aires, El cuenco de plata, 2013

ARNHEIM, Rudolph, El cine como arte, Barcelona, Paidós, 1990

ROMAGUERA, Joaquim, ALSINA, Homero (eds.), Textos y manifiestos del cine, Madrid, Cátedra, 1989.

EISENSTEIN, Sergei M., La forma del cine, Méjico D. F., Siglo XXI, 1986.

EISENSTEIN, Sergei M., El sentido del cine, Méjico, D. F., Siglo XXI, 1990.

EPSTEIN, Jean, El cine del diablo, Buenos Aires, Cactus, 2014

LINDSAY, Vachel, El arte de la imagen en movimiento, Oviedo, Fundación de Cultura del Ayuntamiento de Oviedo, 1995.

BAZIN, André, ¿Qué es el cine?, Madrid, Rialp, 1990.

KRACAUER, Sigfried, De Caligari a Hitler, Barcelona, Paidós, 1985.

KRACAUER, Sigfried, Teoría del cine, Barcelona, Paidós, 1989.

De BAECQUE, Antoine (comp.), La política de los autores, Barcelona, Paidós, 2003.

ECO, Umberto, La obra abierta, Barcelona, Ariel, 1984.

BARTHES, Roland, La cámara lúcida, Barcelona, Paidós, 1994.

BARTHES, Roland, Lo obvio y lo obtuso, Barcelona, Paidós, 1992

METZ, Christian, Ensayos sobre la significación en el cine, Barcelona, Paidós, 2002.

METZ, Christian, Lenguaje y cine, Barcelona, Editorial Planeta, 1973.

METZ, Christian, El significante imaginario, Barcelona, Paidós, 2001.

MORIN, Edgar, El cine o el hombre imaginario, Barcelona, Paidós, 2001.

BAUDRY, Jean-Louis, “Ideological effects of the basic cinematographic apparatus”, Film quarterly, vol. 28, no. 2, invierno, 1974-1975.

OUDART, Jean-Pierre, “La suture”, Cahiers du Cinéma 211 y 212, Abril y Mayo, 1969

HEATH, Stephen, “Notes on Suture”, Screen, vol. 18, no 4, invierno 1977-8.

MULVEY, Laura, Placer visual y cine narrativo, Barcelona, Episteme, 1994.

DE LAURETIS, Teresa, Alicia ya no, Valencia, Universidad de Valencia, 1992.

BORDWELL, David, La narración en el cine de ficción, Barcelona, Paidós, 2006.

BENJAMIN, Walter, Discursos interrumpidos I, Buenos Aires, Taurus, 1989.

DIDI-HUBERMAN, Georges, La imagen superviviente, Madrid, Abada, 2009.

DIDI-HUBERMAN, Georges, Cuando las imágenes toman posición, Madrid, Antonio Machado, 2008.

LOSILLA, Carlos, Flujos de la melancolía, Valencia, Ediciones de la Filmoteca, 2011.

DELEUZE, Gilles, La imagen-movimiento. Estudios sobre cine 1, Barcelona, Paidós, 1984.

DELEUZE, Gilles, La imagen-tiempo. Estudios sobre cine 2, Barcelona, Paidós, 1987.

MARTIN, Adrian, ¿Qué es el cine moderno?, Santiago de Chile, Uqbar ediciones, 2008.

BRENEZ, Nicole, Abel Ferrara, Chicago, University of Illinois Press, 2007.

BELLOUR, Raymond, “The Unattainable Text”, Screen, Vol. 16, No. 3, otoño 1975.

BELLOUR, Raymond, Entre-imágenes I, Buenos Aires, Colihue, 2009.

KUNTZEL, Thierry, “Le travail du film”, Communications, nº. 19, 1972. “Le travail du film 2”, Psychanalyse et Cinéma, Communications, nº 23, 1975.

SÁNCHEZ, Sergi, Hacia una imagen no-tiempo. Deleuze y el cine contemporáneo, Oviedo, Ediciones de la Universidad de Oviedo, 2013.

SHAVIRO, Steven, Post-cinematic affect, Winchester, Zero Books, 2010.

JAMESON, Fredric, La estética geopolítica. Cine y espacio en el sistema mundial, Barcelona, Paidós, 1995.

LÉVY, Pierre, Cibercultura, Barcelona, Anthropos, 2007.

DEBORD, Guy, La sociedad del espectáculo, Valencia, Pre-Textos, 2002.

LIPOVETSKY, Gilles, SERROY, Jean, La pantalla global, Barcelona, Anagrama, 2009.